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鍵盤の不思議 その二
ナチュラル・キイ幅のバランスとシャープ・キイ幅のアンバランス 現代ピアノの場合
イタリアンの「幅広のD」と言えるほどではありませんが、ピアノの黒鍵に挟まれたレの幅はソ・ラのそれより少し広いことはご存知でしたか？（ド、ミも広い）
ピアノのオクターヴ７音=ハ長調全音階＝のナチュラル・キイ（白鍵）幅はすべて同じです。
当たり前と思われるでしょうが、キイフロントという最も手前の部分はではそうであっても、シャープ・キイに挟まれた部分は違うのです。
ナチュラル・キイの幅はオクターヴ・スパンを７等分するので、C〜Eの３音はオクターヴ・スパンの３/7、F〜Hの４音はオクターヴ・スパンの４/7に設計します。７で割り切れない数値は、実際の工作ではわずかな差を吸収して等分分割にします。
ある音大生が言ってました。「私の学校にも３Kがあって、漢字書けない・計算できない・結婚できない・・・・」。
でも分数問題ていどは頑張りましょう。
一方、半音キイは次のように分割して幅が決まります。
C〜E に含まれる半音５音は、オクターヴ・スパンの３/7を５分割します・・・・・・・・・・・��
F〜H に含まれる半音７音は、オクターヴ・スパンの４/7を７分割します・・・・・・・・・・・��
つまり�，鉢△脇韻犬砲覆蕕覆ぁＩ堙�号を付けると� 筬◆�
言い換えれば、現代ピアノの二つ並ぶ黒鍵は三つ並ぶ黒鍵より間が少し離れていて、シャープ・キイ間隔はアンバランスのままなのです。
ヤマハ・ピアノの場合C♯とD♯の離れ方は、F♯とG♯の離れ方、あるいはG♯とA♯の離れ方より２ｍｍは広い。
それを無意識に正確に弾き分ける人間もスゴイと思いますが・・・・案外、キイ・ウエイトとかキイ・ディップといったタッチの上下方向（Y軸）の差異には敏感でも、左右（X軸）の差異には鈍感？許容度が大きいのかも知れません。
しかし、弦楽器奏者の指板上の音程感覚はX軸の問題なのに実に正確に当てるし・・・・やはり、いろんな鍵盤分割法に対応できる人間の能力がスゴイのでしょう。どなたか脳科学的に説明して下さい。
イタリアンの「幅広のD」と言えるほどではありませんが、ピアノの黒鍵に挟まれたレの幅はソ・ラのそれより少し広いことはご存知でしたか？（ド、ミも広い）
ピアノのオクターヴ７音=ハ長調全音階＝のナチュラル・キイ（白鍵）幅はすべて同じです。
当たり前と思われるでしょうが、キイフロントという最も手前の部分はではそうであっても、シャープ・キイに挟まれた部分は違うのです。
ナチュラル・キイの幅はオクターヴ・スパンを７等分するので、C〜Eの３音はオクターヴ・スパンの３/7、F〜Hの４音はオクターヴ・スパンの４/7に設計します。７で割り切れない数値は、実際の工作ではわずかな差を吸収して等分分割にします。
ある音大生が言ってました。「私の学校にも３Kがあって、漢字書けない・計算できない・結婚できない・・・・」。
でも分数問題ていどは頑張りましょう。
一方、半音キイは次のように分割して幅が決まります。
C〜E に含まれる半音５音は、オクターヴ・スパンの３/7を５分割します・・・・・・・・・・・��
F〜H に含まれる半音７音は、オクターヴ・スパンの４/7を７分割します・・・・・・・・・・・��
つまり�，鉢△脇韻犬砲覆蕕覆ぁＩ堙�号を付けると� 筬◆�
言い換えれば、現代ピアノの二つ並ぶ黒鍵は三つ並ぶ黒鍵より間が少し離れていて、シャープ・キイ間隔はアンバランスのままなのです。
ヤマハ・ピアノの場合C♯とD♯の離れ方は、F♯とG♯の離れ方、あるいはG♯とA♯の離れ方より２ｍｍは広い。
それを無意識に正確に弾き分ける人間もスゴイと思いますが・・・・案外、キイ・ウエイトとかキイ・ディップといったタッチの上下方向（Y軸）の差異には敏感でも、左右（X軸）の差異には鈍感？許容度が大きいのかも知れません。
しかし、弦楽器奏者の指板上の音程感覚はX軸の問題なのに実に正確に当てるし・・・・やはり、いろんな鍵盤分割法に対応できる人間の能力がスゴイのでしょう。どなたか脳科学的に説明して下さい。
演習 3 の解と鍵盤の不思議 その一
演習 3 の解
写真A:イタリアン鍵盤
写真B:フレミッシュ鍵盤
フレミッシュ鍵盤の特徴
フレミッシュ鍵盤がイタリアンと同じシュティッヒマスなのに、なぜ派生音キイ同士接近するのでしょうか？
まず、ピアノの鍵盤をもう一度観察して下さい。
古楽器も現代楽器も、G#キイレバーの中央に幹音キイG、Aの分割ラインがきます。
フレミッシュ鍵盤だけは、その幹音キイの分割ラインがすべてシャープキイ中央にくるのです。もう一度フレミッシュ鍵盤を観察してみましょう。
それが真正ルッカース鍵盤の特徴の一つで、各派生音キイが接近、ミ・ファとシ・ドの間が広くなる理由です。
多くのルッカース楽器は後世、「ラヴァルマン」という音域拡張工作を施され、「幅広のD」鍵盤に置き換えられることになります。
「幅広のD」は、わずかですが現代ピアノにも継承されています。C#とD#の間をよく観察して下さい。
なぜそうなるのかは次回。
写真A:イタリアン鍵盤
写真B:フレミッシュ鍵盤
フレミッシュ鍵盤の特徴
フレミッシュ鍵盤がイタリアンと同じシュティッヒマスなのに、なぜ派生音キイ同士接近するのでしょうか？
まず、ピアノの鍵盤をもう一度観察して下さい。
古楽器も現代楽器も、G#キイレバーの中央に幹音キイG、Aの分割ラインがきます。
フレミッシュ鍵盤だけは、その幹音キイの分割ラインがすべてシャープキイ中央にくるのです。もう一度フレミッシュ鍵盤を観察してみましょう。
それが真正ルッカース鍵盤の特徴の一つで、各派生音キイが接近、ミ・ファとシ・ドの間が広くなる理由です。
多くのルッカース楽器は後世、「ラヴァルマン」という音域拡張工作を施され、「幅広のD」鍵盤に置き換えられることになります。
「幅広のD」は、わずかですが現代ピアノにも継承されています。C#とD#の間をよく観察して下さい。
なぜそうなるのかは次回。
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